引言研究历史最重要，最直观的方式之一就是对历史文物的研究。作为从未间断的中华文明，留下了多少世界性的历史文物，价值难以估量。

西方也一样，西方起源文化之一的古罗马文明，同样灿烂辉煌，而距今已经上千年的古罗马内涵丰富，和中国一样，单靠史料记载是无法完全了解其历史的。古罗马的服饰的历史文化就已经是一个很大的研究对象，更不要说整个社会了。

但是当然，历史研究具有推理性和联系的特点，从简单的小文物或许也能管窥到广阔的历史文化内涵。

一、古罗马服饰文化的特点

1.男女样式一样差别不大

古罗马时期，是西方文明发展的鼎盛时期，也是疆域面积，军事实力，文化艺术都迅速发展的时期，为世界文明留下了许多宝贵的遗产。特别是古罗马时期还继承了古希腊的大部分文学艺术成就，在古典美学方面造诣颇丰。

古罗马时期的雕塑，美术等等对后世影响深远，和这些艺术密不可分的古罗马服饰，同样承载了古罗马文化的内涵，形成了别具一格的古罗马服饰特点。最直观的特点和感受，从古罗马留下来的历史文物中，比如雕塑，绘画作品中都能直观地感受到男女服饰的一致性。

罗马帝国的公民虽然只针对成年男性，但是不代表罗马女性的地位就非常低下，实际上在那个全世界都奉行着一种男尊女卑思想的社会下，罗马帝国的女性拥有相对而言较为高的社会权利。

而皇族的女性，就更不用说了，比如罗马帝国的缔造者屋大维，他和他的妻子莉薇娅的雕塑作品，有很多雕塑都穿着相似的罗马长袍。

2.简单宽松的款式

古罗马的服饰最大的一个特点就是其简约风格，不管是平民还是贵族，从古罗马时期的雕塑也好，绘画作品也好，文学作品的描述中都能知道，古罗马人的服饰并不繁杂，和中华民族传统服饰差别较大。

古罗马最典型的服装拖加就是一张简单的布料和一根带子系在腰上，而且不用一针一线，就能将衣服固定在身上。

古希腊古罗马关于维纳斯的雕塑作品不少，现在也成功复刻了很多古罗马的维纳斯雕塑作品，从这些文物上都能发现，即使是被奉为神祇的维纳斯，也只是穿着简单的长袍。

他们不喜欢繁杂的饰品，多余的装饰，就这简单的长袍和人体美学相结合，也能产生意想不到的美感，这和古希腊古罗马的古典文明相照应。

二、文物体现出来的古罗马服饰文化1.社会统一性

文化和政治相互促进，相互交融，古罗马的服饰文化内涵中也蕴含着古罗马的政治特征。最主要的方面表现在古罗马服饰的统一性，男女统一，除了皇帝或者元老等社会等级高的人以外，大部分罗马公民的服装类别，颜色，长度等等都比较相似。

古罗马的疆域面积宽阔，不同风俗习惯的城邦也不少，但是被纳入古罗马之中后，在潜移默化之中就被古罗马的服饰文化所影响，形成了较为相似的服装特点。

这便是古罗马服饰文化中蕴含的社会统一性，即使是存在男女性别，属于城邦，拥有不同风俗习惯的差异，但是古罗马文化服饰仍然比较快地得到了接受，并且得到了较快的融合与发展。

分散独立，小国寡民的城邦国家变得独立，公民被同一个统治者赋予了公民权，古罗马的政治影响力渗透到古罗马服饰文化的方方面面，古罗马服饰文化又体现着古罗马的强大和统一。

而且即使是时至今日，曾经继承了古罗马服饰文化的地中海沿岸一带包括中亚，非洲北部，欧洲南部希腊等地区现在仍然具有一定程度上相似的服装风格。

2.追求自由无束缚

从古希腊开始的追求人的价值，体现人的作用就已经成为一种社会共识，在古罗马的时候由于古罗马人对法律的重视，追求自由平等，更使人的个人自由拥有了法律基础。

比如说罗马的公平女神像朱斯提提亚雕塑，最简单的白袍简单地裹在身上，纯色象征着纯洁公正，没有偏差，宽松的版型象征着无束缚和人对自由的追求。所以说自由平等的思想也被融入到了古罗马的传统服饰文化之中，使之具有更加深刻的内涵。

3.继承古希腊美学风格

古罗马继承了古希腊的大部分文化遗产，和古希腊的文明是难以分裂开来看的。看古希腊时期遗留下来的文物，和古罗马遗留下来的文物有异曲同工之妙。

古罗马的服饰文化也一样，古罗马是在继承古希腊服饰的基础上添加了古罗马的特色。古希腊的服饰文化很大的一个特点——无形之形，宽大的袍子在腰等部位收缩，形成自然的褶皱，体现出一种自然的美感。

这些特征在古希腊的画像中时有体现。而古罗马的服饰则是在此基础上，以贯头型和挂覆型为主要服装种类，比古希腊的服饰多了威武和高傲，体现出了罗马帝国的强大。

古罗马皇帝屋大维的雕塑，多是穿着短的简单裹袍加上战斗时起到保护安全作用的马甲，展现了古罗马帝国好战善战的特点。

这种古希腊优雅古典美学和古罗马勇猛的美学特点相结合，从而形成了独具特色的古罗马传统服饰文化，同属于西方古典文明中至关重要的一部分。换句话说，其实古罗马的服饰文化也还继承包含着古希腊的服饰文化特点的。

4.服饰颜色体现公民地位

毫无疑问，罗马帝国拥有话语权的只有公民。虽然说从古罗马的画作，雕塑等等历史作品可以看出来，奴隶，女子和公民穿的服装总体上来说都比较简约，都是简单的缠裹和披挂，加上绳子固定和美化。

但是其实一般来说，奴隶都是没有衣服的，或者只有最简单的遮羞短褐，女子也是简单的纯色矩形布缠裹。

而罗马公民所穿的随着身体流线而多褶皱，具有流畅美感的长袍叫托加。在公民中又有等级的划分，和中国古代封建社会一样，地位越高的人往往是政治权利越高的人。

中国古代的服饰等级划分也非常严格，越靠近统治阶级的人才能穿越亮丽的颜色，古罗马也一样，普通公民都是白色或者灰色的袍子，而类似于大将军，元老们这样的人物都是穿有紫色或者红色镶边的长袍。

古希腊古罗马时期的很多文物都在黑暗中世纪毁坏了，但是文艺复兴时期还是留下了很多反映古罗马古希腊时期文化的作品。

比如《爱神维纳斯在火神的铁匠铺》中，里面的火匠只穿了短衣短裤，样式简单，布料粗糙，爱神才裹了简单的红色布料，这都是能够一定程度上反映古罗马时期服饰在社会等级划分中的作用，也就是等级思想已经被融入服饰中，成为古罗马服饰文化的一种内涵。

总结古罗马距今千年，想了解千年前的服饰文化并不容易，从如今不多的文物中也只能管窥到其中一部分，并不能完全反映当时的历史情况。

而且这些文物都不是直接和服装相关，但是它们同处在一个时代背景下，拥有一样的发展环境，要善于以小见大，再小的文物也能大致反映古罗马的服饰文化内容和特点。

能够用这种方法的最重要原因就是文化和政治经济的发展是相互融合相互促进的，服饰文化的发展也离不开政治和经济的原因，也因此，古罗马的服饰文化中大量的蕴含了当时的政治特点。